珍品,100張古董級別的精選中國紋樣!

發表時間:2017年10月12日

來源:CFW服裝設計 作者:藝栢圖案設計

關鍵字: 印花 圖案 流行趨勢 創意靈感

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下面這本《Examples of Chinese ornament》大約出版于1867年,是英國當時先鋒建筑家與設計師歐文·瓊斯(Owen Jones)根據歷史上的The South Kensington museum / 南肯辛頓博物館(現為:英國自然史博物館)的部分中國收藏品和部分其它中國古董上的圖案繪制而成。


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歐文·瓊斯在序中說:“中國當時對外戰爭及太平天國之亂,導致許多公共建筑遭洗劫,或成為丘墟;富麗的裝飾藝術品流入歐洲。這些作品不僅在工藝精細程度,還是色彩與裝飾的完美結合程度,是以前非常罕見的。”


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從書中選取的圖案看,這些工藝作品皆似晚清粉彩或琺瑯彩。這類作品固有Owen Jones稱的“富麗”與 “精細”,但圖案呆板,無即興之趣,色彩肥膩,失淡雅之美。




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為了避免于此,Owen Jones選圖盡量避免了過于濃艷的圖案,他選擇了一些頗有唐宋之風,如不同式樣的纏枝蓮,即保留原有風格又未失淡雅和即興的唐宋之典型;再則其紋樣的色值,皆比原圖案淡;弱化了原圖案“大紅大紫”的肥膩,成一種“再創作”的佳范。該書堪稱東方與西方審美的完美結合。




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《Examples of Chinese ornament/中國紋樣集錦》一書里的紋樣不僅在精細程度上令人贊嘆,色彩運用亦是典范,展示了中國傳統裝飾的風采和韻味,讓人意猶未盡!





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歐文·瓊斯是一位建筑家兼設計師,19世紀五十年代曾任教于倫敦的南步辛頓設計學院,同時也是1851年世界工業博覽會的建筑師之一。


1852年他受命擔任新水晶宮的設計總監,水晶宮位于倫敦南方的悉丹翰。《世界裝飾經典圖鑒》一書是他留給世人的寶貴遺產,并成為一部不朽的古典作品。





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作為一位頗具野心的年輕建筑師,瓊斯對古典建筑的裝飾案例有著濃烈的興趣。他向東方出發,企圖探尋藝術的起源。23歲時,他進行了一次偉大的旅行,游經意大利、希臘、埃及、土耳其等,最后到達西班牙。在西班牙,瓊斯沉醉于阿爾罕布拉宮的精美裝飾,對伊斯蘭裝飾藝術有了較深的了解,并認識到其中的元素對歐洲藝術的影響。之后,瓊斯逐漸在不斷的游歷和觀察中形成了自己的色彩理論,并力圖改變當時維多利亞時代裝飾藝術風格雜糅、流于奢華表面的狀況。他于1856年出版的《世界裝飾經典圖鑒》一書,是其藝術理論的結晶,出版以來產生了巨大而深遠的影響。





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在沒有接觸到中國的工藝作品之前,瓊斯對于中國的裝飾藝術一度是輕視的,他曾斷言中國人沒有能力處理傳統紋飾及圖樣。不過,當看到大量流入歐洲的攫取自中國的裝飾藝術品后,瓊斯意識到自己對于中國裝飾藝術的評論是輕率的。他更正了自己的早期觀點,并于1867年出版了《中國紋樣》一書。





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這本《中國紋樣》中的紋飾,以明清瓷器和景泰藍、琺瑯器上的紋樣為圖樣,通過歐文的眼和筆,呈現為世人眼前的模樣。依靠建筑學的修養,瓊斯將原本立體存在于如碗、盤、瓶、盆等器物上的紋樣轉化為平面圖案;又通過選擇、拼貼的方式,將他認為最精致的最具代表性的圖樣制成長寬比為黃金比例的圖版。




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通過歐文·瓊斯的再創作,原先中國水墨效果的青花瓷、粉彩瓷紋樣搖身一變而成具有版畫效果的平面設計圖,但又基本還原了明清瓷器和景泰藍、琺瑯等器物上紋樣的構圖、配色的特點。




那些纏枝花紋、寶相花紋、卷草紋和部分動物紋樣等都在這本《中國紋樣》中得以展現,其豐富艷麗的色彩和精巧細致的勾勒,以及福祿吉祥的寓意讓我們再度走近明清紋樣,感受那種強烈的視覺沖擊力和色彩搭配的平和之美。




歐文·瓊斯曾說,色彩之于形式,猶如靈魂之于肉體。重回中國的這本書一定會讓你愛上中國古人的設計。 



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